Fuente de sombras
2017
Fuente de sombras fue producida por Centro Párraga y expuesta en la muestra colectiva Visiones femeninas sobre Duchamp y el urinario, en Centro Párraga (Murcia), hasta el 22 de octubre de 2017.
Comisariada por Enrique Nieto y Pedro Alberto Cruz Sánchez.
Artistas: Paula Rubio Infante, Almudena Lobera, Chelo Matesanz, Jana Leo, Montserrat Mesalles, Lorena Amorós, Rocío Abellán y Fru * Fru (Rosana Galián y Paula Vilaplana).
Fuente de sombras ha sido expuesta en:
– Sculto 2018 –30.5.2018 / 3.6.2018 La Rioja, galería Espacio Olvera- donde pasó a formar parte de la Colección Los Bragales (Santander).
–Escenas: Acción y Representación. Colección Los Bragales -6.2018 / 10.2018, Ciudadela, Pamplona- exposición colectiva comisariada por Alicia Ventura.
http://coleccionlosbragales.com
http://www.pamplonaescultura.es/places/la-ciudadela/ http://sculto.es
«Dos tendencias se han impuesto en la recepción que la posteridad ha realizado de Fountain (1917), de Marcel Duchamp: de un lado, la que la consagra como su readymade más célebre e influyente, el gesto “Dada” por excelencia que desenmascaró el conservadurismo latente de la libérrima vanguardia; y, de otro, aquella que explicita su creciente grado de fetichización en la forma de ese “gleaming objet d’art” que Sherrie Levine reflejó tan enfáticamente en su Fountain (After Duchamp) (1991). El hecho de que, como consecuencia de la imposición de estos dos ejes de lectura, el “urinario” haya sido calificado como la obra más influyente del Siglo XX parece haberlo sumergido en una nebulosa de mitologías e “imágenes-cliché” que desvían la atención de la cuestión más determinante y urgente de resolver: su lugar dentro de la estrategia discursiva global con que Duchamp marcó cada uno de sus “gestos artísticos”. La rotundidad iconoclasta que se manifiesta en Fountain ha convertido a esta pieza en un absoluto que se consume en sí mismo y que, salvo contadas excepciones, no parece irradiar conclusiones fuera de su mera articulación performativa. Que Duchamp eligiera un artículo del tipo de un urinario para presentarlo a la exposición de la Society of Independent Artists constituye un factor de legitimación sobrado que no requiere de ulteriores consideraciones. Como sucede con algunos otros de sus trabajos, el gesto esta vez ocultó el concepto, cuando, en realidad, su pretensión era precisamente la contraria: que el gesto solo actuase como la fina carcasa que la “materia conceptual” resquebrajara solo con su insinuación.»
Fuente en previsión de Étant Donnés. El urinario como aparato óptico femenino.
Pedro Alberto Cruz Sánchez
2017
Fuente de sombras was produced by Centro Párraga and exhibited in the collective exhibition Visiones femeninas sobre Duchamp y el urinario (Source of shadows. Feminine views on Duchamp and the urinal), in Centro Párraga (Murcia), until October 22, 2017.
Curated by Enrique Nieto and Pedro Alberto Cruz Sánchez.
Artists: Paula Rubio Infante, Almudena Lobera, Chelo Matesanz, Jana Leo, Montserrat Mesalles, Lorena Amorós, Rocío Abellán and Fru * Fru (Rosana Galián and Paula Vilaplana).
Fuente de sombras has been exhibited at Sculto 2018 -30.5.2018 / 3.6.2018 La Rioja, Espacio Olvera gallery-, where it became part of the Los Bragales Collection (Santander). It was exhibited in Scenes: Action and Representation. Los Bragales Collection -6.2018 / 10.2018, Ciudadela, Pamplona- a collective exhibition curated by Alicia Ventura.
http://coleccionlosbragales.com
http://www.pamplonaescultura.es/places/la-ciudadela/
«Two tendencies have been imposed in the reception that posterity has made of Fountain (1917), by Marcel Duchamp: on the one hand, the consecrated as its most famous and influential readymade, the gesture «Dada» par excellence that unmasked the conservatism latent of the liberating avant-garde; and, on the other hand, the one that expresses its increasing degree of fetishization in the form of that «gleaming objet d’art» that Sherrie Levine reflected so emphatically in her Fountain (After Duchamp) (1991). The fact that, as a consequence of the imposition of these two axes of reading, the «urinal» has been described as the most influential work of the 20th century seems to have plunged it into a nebula of mythologies and «cliché images» that divert attention of the most decisive and urgent question to solve: his place within the global discursive strategy with which Duchamp marked each of his «artistic gestures». The iconoclastic rotundity that manifests itself in Fountain has turned this piece into an absolute that consumes itself and which, with few exceptions, does not seem to radiate conclusions outside its mere performative articulation. That Duchamp chose an article of the type of a urinal to present it to the Society of Independent Artists exhibition is a factor of legitimation over which no further consideration is required. As with some of his other works, the gesture concealed the concept this time when, in fact, its pretension was precisely the opposite: that the gesture only acted as the thin carcass that the «conceptual matter» would crack only with its insinuation.»
Fountain in forecast of Étant Donnés. The urinary as a female optical apparatus.
Pedro Alberto Cruz Sánchez
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